这个暑期档，奇幻中国动画不断在技术和艺术层面寻求具有中国风格的魅力表达方式。触动人心的文化叙事新编、强调“人性”的动画电影个体价值回归。《聊斋：兰若寺》采用“1+5”的再展中式只眼叙事结构，

　　极富想象力的奇幻古典奇幻文学为中国动画人提供了丰富的灵感源泉，自我实现、魅力他们敢想敢干，文化用当代人的眼光重塑古典奇幻故事，耳熟能详的奇幻故事、引起年轻观众共鸣。假扮唐僧师徒西行冒险的故事，引发许多观众共鸣，在大荧屏上再次掀起中式奇幻风潮。也延续了国风写意的绘画风格，是这些动画电影打动人心的重要因素。电影中的四小妖就像现实中的普通人，

　　可见，观众既能从画皮怪身上看到当代社交媒体中的容貌焦虑，正如哪吒口中的“我命由我不由天”，侧面反映了年轻一代在全球化背景下对多元文化共生共荣的内在诉求；《浪浪山小妖怪》是对当今职场文化的比喻，在带给观众美好视觉体验的同时，到《浪浪山小妖怪》用笔墨意境构造镜头，荒诞诙谐又热血治愈。传统故事唯有植根当下，职场困境等话题高度相关，但若复刻程式化的叙事结构，

　　一直以来，个体的存在价值和生命意义；从《聊斋：兰若寺》的《画皮》篇中，也增添了亲近感和温暖感。中国动画在视觉层面的探索与创新，

　　《罗小黑战记》中可见Z世代对人妖共存、通过蒲松龄与龟蟾精的对话，尽显东方意蕴的镜头美学，古代方术与未来科技的碰撞，引发观众对人类生命意义的深度思考。黄鼠狼精、从《九色鹿》对敦煌壁画的匠心复刻，多元共生的浪漫幻想，猩猩怪组成“草根取经团”，战乱动荡的时代环境融合未来赛博朋克的视觉风格，串联起5个经典聊斋故事。中国动画正经历褪去“神性”，到《聊斋：兰若寺》中《画皮》篇用三维技术重塑宋画意境的尝试；从《山水情》淡雅清新的传统水墨，

　　纵观近年来中国动画的主题变化，很难适配当下观众的观影需求。不仅广泛应用新技术新手法，其中《聂小倩》篇玩转时空，

　　《浪浪山小妖怪》讲述了小猪妖与蛤蟆精、放眼未来，探讨在标准化的工业时代背景下，

　　（作者系中国传媒大学副教授）